中国清皇室后裔爱新觉罗毓岳书画精品展”即将首秀迪拜

中国清皇室后裔爱新觉罗毓岳书画精品展”即将首秀迪拜

今年6月，大连侨商海外联盟在大连成立，首批六家驻海外的大连侨商组织相互间签署了合作协议。大连市侨联主席王大鸣亲自主持联盟启动仪式。

为贯彻习总书记“一带一路”国家战略，加强与中东地区国家间的联系合作，在大连市侨联倡导下，大连侨商海外联盟决定于今年九月在阿联酋迪拜组织“爱新觉罗毓岳书画文化交流行活动”。此次活动，由中国阿拉伯交流协会、阿联酋辽宁商会暨同乡会、大连华商海外联盟主办；阿曼金龙商会、泰国辽宁总商会、美国营建公会、日本华人华侨协会协办。适时，将邀请中华人民共和国驻迪拜总领馆、阿联酋皇室、迪拜经济部、迪拜文化部、海湾华人商会以及国内外各大媒体前来参加。

此次活动，是两国文化交流的良好推动剂和润滑剂。策划伊始即受到阿联酋政府、皇家及文化界相关人士的高度关注，多国新闻媒体、书画界同行、文化界代表纷纷致电要求参加这次活动。

大连市侨联表示，在条件成熟的情况下，将会把此类活动在其他国家举办和推广。

附：爱新觉罗毓岳先生简介

【爱新觉罗画派】之爱新觉罗·毓岳

爱新觉罗·毓岳

字子锐，1954年生，满族，清道光皇帝五世孙，中国著名书画家爱新觉罗·溥佐之子。受家学影响，毓岳自幼跟随父亲浦佐习画，并得其伯父溥松窗先生亲传，受族亲启功先生传统理论指导，主攻鞍马，花卉，尤擅画兰竹。其所绘骏马彪悍矫健，气宇轩昂，颇富神韵。所绘墨竹作品被日本盛赞为写竹国手，更被启功称赞【笔致潇洒何减顾定之，百尺竿头此为左劵】。毓岳多次出访美国，日本，新加坡，马来西亚，香港等地进行文化交流，并于九一年以【群马图】获日本国际美术交流协会金奖，作品深受海内外名界人士喜爱，作品多次被各大拍卖公司拍卖，很多精品被收藏家收藏。毓岳为当今爱新觉罗画派的优秀代表之一。现任：中国美术家协会天津分会会员，中华名人协会会员，文化部恭王府书画顾问，天津炎黄书画研究会理事。

爱新觉罗·毓岳，字子锐，著名书画家爱新觉罗·溥佐第七子，主攻鞍马、山水、擅画兰竹花鸟等。现为天津市美术家协会会员、文化部恭王府书画社顾问、天津炎黄书画研究会常务理事、爱新觉罗画派研究会副会长。

作为著名书画家爱新觉罗·溥佐的儿子，毓岳是同辈兄弟中主攻工笔马和兰竹的画家之一，在继承传统中融入自己的思考成为他多年来努力的方向，不论是雄壮威武、充满“正能量”的骏马，还是洒脱飘逸、颇具“文艺范儿”的墨竹，人们总能从他的创作中感受到传统的高雅和现代的韵味。

家族熏陶开启书画之路

1954年生于北京的毓岳，1959年随父亲、著名书画家爱新觉罗·溥佐来到天津，5岁的他也开始和几个兄弟姐妹一起接受着潜移默化的书画熏陶。毓岳回忆，父亲并没有刻意培养孩子们学画，只是当时家里屋子并不算大，父亲在家里画画，孩子们就围着观看。“父亲画花鸟、鞍马较多。当时，我和几个兄弟姐妹也开始拿起毛笔涂涂画画，父亲看哪张作品有些‘意思’也常会指点一二。”毓岳说，渐渐地，对于笔墨的喜爱也开始在他的心中出现。

“真正跟随父亲学画，其实是从全家到津郊张家窝开始的，父亲没有了教学任务，我们几个兄弟姐妹就自然成为父亲的学生。”毓岳清楚地记得，当时是1970年，他刚满16岁，学画的条件很差，有时连最一般的宣纸都找不到，只能用报纸代替。“那时候学画经常画工笔马，一来为了锻炼自己对于构图、描线、用色的技法，二来这样画能够省纸，因为工笔画讲究三矾九染，一张纸反反复复可以染很多次。”

在农村的4年，为毓岳打下了坚实的绘画功底。回到市区不久后，20出头的他成为天津纺织研究所一名专门负责染织行业“转印花”的技术人员。毓岳说，当时他的工作就是在纸上绘制完图案，再用机器转印，这样的工作让他接触了大量的铜版原纸，这样的纸张尤其适合绘制竹子。“就在那段时间，通过每天重复的画竹训练，对于这一绘画主题的掌控也日益精进。”

绘画专攻工笔马墨竹

作为“游牧民族”满族，爱新觉罗家族对马有一种与生俱来的特殊感情。于是，爱马、画马，便成为爱新觉罗画派的专擅。

由于工笔马的绘制需要一遍一遍地画染，耗费时间长，一幅作品经常需要创作几个月，也许是因为他性格中的执拗，也许是骏马矫健身体的吸引，也许是出于对马的威严彪悍的喜爱，毓岳依旧坚持画工笔马。他说，马画有着“马到成功、龙马精神”等等很多吉祥寓意，在马的形象中，他看到了积极向上、英勇无畏的“正能量”，正是这种精神激励着他笔耕不辍。而他画竹的初衷也和竹子的寓意有关——气节高尚，品性正直，这正是毓岳所欣赏的处世哲学。

在国画界常有着“画马如画竹”的说法，是指画马的最高境界就是画出如竹子一般洒脱的感觉。而毓岳偏偏就痴迷于这两个

绘画主题，并取得了成就。

1982年以后，由于毓岳在绘画方面的才华逐渐显露，单位就安排他专心创作。这就为毓岳专心钻研绘画创造了条件，在此期间，他还专程去北京拜访他的六大爷溥松窗学画马和画竹，一个月的学画经历让他对于这两个绘画主题有了更深刻的思考。“六大爷的点拨让我感触颇多，尤其是画竹子，真的让我有了‘胸有成竹’的感觉。”

赴日参展收获创作信心

竹的画法，经过多年练习，可以说有所精进，更加洒脱。但对于工笔马，更多的却是在马的“精气神”中下功夫。

“九边安谥不生烟，草长驹肥十二闲。家法擅扬图骏骨，品流端在宋元间。”著名书画家启功为毓岳的《群马图》曾作出这样的题识，概括了这位爱新觉罗画派传人的艺术成就。如今，毓岳依然保持着极大的创作激情，无论是骏马还是墨竹，他用画笔探索着心中的艺术之美。

作为著名画家溥佐的儿子，毓岳在年轻时也常被人称为“站在巨人肩膀上”的画家，但他们兄弟几个都知道，想要超越父亲的成就几乎难以实现。毓岳说，父亲那一辈画家，真的是在书画上下了“苦功夫”，不论是炎夏或是寒冬，总能看到父亲不断练习，而那样的时代也恰恰造就了父亲这样的大家。

多年的绘画经历，对于马和竹的创作是否会产生一些创新和变化呢？毓岳说，在他的字典中，更多是在继承的基础上产生一些属于自己的感悟。

1989年，毓岳跟随父亲溥佐来到日本参加了中国书画名作展，他的作品《神骏联翩图》被日本国际美术交流协会永久收藏。这幅作品描绘了两匹比肩而立的骏马，不仅肌肉丰满，彪悍矫健，且气宇轩昂，颇富神韵。其轮廓的勾勒，师法李龙眠的白描，厚重且潇洒。第一次国外参展大获成功，增加了毓岳的信心，此后他又先后六渡东瀛，参加画展，名声远扬。而在国内画坛，越来越多的藏家也开始认可了这位青年画家，各式各样的画展邀约与奖项纷至沓来。